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《戰(zhàn)神5》發(fā)售已經(jīng)有一段時間了，關于劇情和戰(zhàn)斗的討論可真是熱鬧得很，我也實在分析不出什么特別新穎的觀點。不過，我想從我個人覺得有趣的幾個方面聊聊這款曾經(jīng)和《艾爾登法環(huán)》爭奪年度游戲的大作，看看它究竟有哪些優(yōu)秀的設計。 首先，游戲的畫面真的是美得讓人心醉，每個場景都細膩得像是一幅畫，讓我沉浸其中。然后，角色之間的互動也很有深度，尤其是主角與他的兒子之間的關系，既溫暖又充滿挑戰(zhàn)，讓我時常感動。戰(zhàn)斗系統(tǒng)也非常流暢，各種技能和連招的組合讓我每次出擊都充滿成就感。
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2024-11-17 13:54 上傳
按鍵 操作方面，我玩游戲都是用鍵鼠操作的。一款游戲的鍵鼠適配是否優(yōu)秀，可以直觀看出游戲在PC移植上的用心程度。比如Atlus第一部移植PC的P5S其鍵鼠適配就是災難級別的（不過這游戲是光榮做的），后續(xù)的P5R、P3R鍵位設計都用了心。 《戰(zhàn)神5》作為一款戰(zhàn)斗動作非常豐富的游戲，如何將豐富的動作容納到讓玩家舒適的有限數(shù)量按鍵中，這其實非常重要。一款游戲，只要不讓玩家感覺操作蹩腳，那就一定是下了超多功夫的。而這一點，因為玩家很難刻意感知到，就容易把這種優(yōu)秀設計當做了理所當然。 《戰(zhàn)神5》中除了比較基礎的WASD控制方向，空格控制翻滾，Shift切換跑步，和E作為交互鍵，以及123切換武器外。QRFT四個鍵位的設計相當精妙。 其中Q鍵承載了大量的動作切換。 在《戰(zhàn)神5》中，有不同功能的盾牌，可以對敵人的攻擊進行格擋，而Q就作為了長按基礎防御和按照時機按作為“精準格擋”。為什么將防御鍵設計為Q呢？通常來說，使用Q鍵時，是需要小拇指的，這時你的操作是脫離了跑步切換鍵Shift，也有一根指頭脫離了“方向鍵”，選擇防御的時候，更是不可能摁住Ctrl鍵進入“投擲”模式。 這其實考慮到了你在進行防御時，不會使用的“功能”，使你的“小拇指”覆蓋到不會同時生效的按鍵區(qū)域?，F(xiàn)在，你可以想想玩沒玩過那種鍵位特別難受的游戲，它鍵位讓你難受的根源，源自于哪里？ 但是一個格擋鍵很多游戲都有，這其實不足為奇。 但《戰(zhàn)神5》在鍵位設計中，明顯進行了進一步思考。那就是和上面一樣的思考，當你不需要防御鍵防御時，它還能有什么樣的功能？ 如果處于“非格擋狀態(tài)”，那么Q鍵是否可以有更多的作用呢？答案是，可以！ 在斧子、混沌之刃以及長矛連續(xù)攻擊充能滿之后，Q+R的組合按鍵，就可以開啟武器的附魔，使一段時間內的攻擊，可以為武器提供附魔打擊?！稇?zhàn)神5》中冰霜賦予斧子，火焰賦予混沌之刃，斧子會對灼燒敵人造成額外傷害，混沌之刃會對凍結敵人造成額外傷害，這樣的設計，又為玩家切換武器攻擊敵人設計了充分的理由。而冰與火的屬性也被充分運用到了解密之中，并非是為了視覺效果而做的花架子系統(tǒng)。 Q的作用，遠不止如此，當不同的武器鑲嵌了輕重符文時，Q+左鍵的輕攻擊，就可以觸發(fā)輕符文攻擊，Q+右鍵的重攻擊，就可以觸發(fā)重符文攻擊。Q+E，則是觸發(fā)神器效果。 操作合乎基礎按鍵邏輯，且并沒有給出更多額外的按鍵。你想會不會有一些游戲，功能設計了很多，導致鍵位基本全部鋪滿了，尤其是一些早年的國產游戲這種情況頗為嚴重，基本上釋放技能要把12345678用全，讓你在操縱WSAD的時候，還要脫離左手覆蓋區(qū)域，去選擇技能。 當然，Q鍵位的應用還遠不止于此。當你使用斧頭，并將斧頭投擲出去時，這時你的Q+左鍵與Q+右鍵，因為是“斧子脫手”狀態(tài)，自然觸發(fā)不了輕重符文攻擊。嶄新的升級技能，會讓你獲得使斧頭瞬間飛回手中，并釋放派生動作的效果。 你可以看到僅僅是對Q鍵的充分利用，就節(jié)省了大量鍵位資源，讓玩家操作時可以絲般順滑。 這里我們就忽略掉左鍵摁住、右鍵摁住，閃避配合方向鍵接派生招式與攻擊之后稍作停頓，進入派生狀態(tài)根據(jù)后續(xù)按鍵解鎖新動作連擊等動作游戲的通用設計。 來看看R鍵的設計。 R鍵主要是作為不同武器的特殊動作鍵來使用的，對于冰霜之斧，R鍵是召回鍵和充能鍵。對于混沌之刃，R鍵可以揮舞起它也作為一種“臨時充能”使用，對于矛來說，R鍵則是集體引爆投矛的作用。 相對來說，R鍵發(fā)揮作用最多的武器就是冰霜之斧，我們就拿它進行解析。 R鍵作為充能鍵和召回鍵，也是充分考慮了“斧子是否在手中”而進行的一鍵兩用，充分利用了按鍵資源。 后續(xù)升級中，當玩家選擇奔跑時，按住R鍵，可以做到為冰霜之斧瞬時充能。當收回斧子時，摁住R鍵可以為斧子充能。最終的天賦，是近戰(zhàn)之后，摁R鍵可以為冰霜之斧充能。 相對來說，R鍵并沒有Q鍵那么多的功能，但充能，對于斧子的動作多樣性來說至關重要。斧子的投擲效果分為6種，摁住Ctrl進入“投擲模式”后。 輕攻擊，摁住輕攻擊，重攻擊，摁住重攻擊，會產生4種截然不同的投擲效果。 而充能后的輕投擲與重投擲也分為兩種效果，這使得玩家在投擲攻擊敵人時，可以根據(jù)當前情況選擇合適的攻擊手段，避免產生枯燥感。 同時，充能后的輕重攻擊，也將施展出強力的冰霜一擊，使攻擊發(fā)生變化。R鍵的存在，大大豐富了游戲的動作系統(tǒng)。這當然也包含了本文并未解析到的混沌之刃和矛。 而作為一款擁有隊友跟隨，且可以使用指令控制隊友的游戲，《戰(zhàn)神5》對于隊友的控制，可以說是“詳略得當”。 T鍵用來改變協(xié)助者射出特殊箭矢的攻擊屬性。 F鍵用來發(fā)射特殊箭矢，當配合Ctrl鍵時，可以進行精確瞄準。當摁住F鍵時，將使用協(xié)同者的技能。 而通過控制解鎖箭矢的順序，也能在地圖中封印一些道路，使后續(xù)重復探索時，可以解開同區(qū)域的更多秘密。 鍵位設計比較嚴謹?shù)牡胤绞?，游戲中即便出現(xiàn)QTE，也遵從著主角摁E或左右鍵，設計到協(xié)同者時，則摁F鍵。這使得F鍵一直是屬于“你的隊友”的。 不會產生錯亂感。相對來說，比起全自動跟隨，全自主操作的協(xié)同者來說，給予協(xié)同者一定的可操作性，也會使他們在游戲中更有存在感。 鏡頭 自打《戰(zhàn)神4》開始，它的鏡頭運用就是一流水準。我一個農大非導演系畢業(yè)的，肯定說不出什么門道，就講講我自己看出來的，覺得挺不錯的地方和大家分享一下。 《仙劍奇?zhèn)b傳7》剛出來那會兒，我分析過游戲里災難級的站樁對話，懟臉鏡頭和隊友的蠢AI，你都跑了老遠了，一回頭他還在非常遠的地方。我記得為了解決這一點，好像還加入了“隊友瞬移”來解決這個問題。 你要拿《戰(zhàn)神5》來對比，他們做這些就屬于教科書級別了。很多玩家喜歡抓著戰(zhàn)神的“打擊感”說事兒，但其實我覺得這些小細節(jié)部分，也是很值得研究的。 不知道你注意過沒有，每當你推船下河，爬躍高山，坐上狗爬犁，隊友都會先上載具。有時候奎托斯還會回頭看一眼，像是在等隊友一樣。這一看起來無比自然的動作，就是用了固定鏡頭欺詐玩家的技巧。 因為采用的是越肩視角，背后的東西基本看不見，所以，無論上一刻隊友在哪里，在你執(zhí)行特定動作時，他們都會瞬移過來，執(zhí)行預設好的動作。這樣，就會產生一種隊友在與你一起行動的感覺。 而為了展現(xiàn)出奎托斯的力量感，他解鎖各種寶箱的動作也非常有魄力。當這種“魄力”被玩家熟悉，而覺得“重復”時，游戲又在你使用阿特柔斯時，特寫展現(xiàn)了面對同種類型的寶箱，兒子開啟時的吃力感。 包括見習女武神解密開門時使出了吃奶的力氣還沒打開，也與奎托斯本人開門時的力量形成了鮮明的對比。 《戰(zhàn)神5》的人物表情是能看出情緒的，即便是沉默時，你也能感受到人物的喜怒哀樂。豐富的人物動作，也使得整體劇情如電影一般順暢自然，這種無縫將劇情與游戲結合在一起的設計，特別提升沉浸感。 就像奎托斯新打造的長矛并沒有得到美人魚的祝福，而他想要一路幫助他的鐵匠為其祝福時，這段看起來就非常令人感動。在此之前，我的感覺是奎爺一直并不算看得上鐵匠這些鑄造兵器的矮人。 原來只是不善言辭。 而面對巨型Boss時的終結擊殺鏡頭、特殊交互鏡頭，也非常有張力。說來也奇怪，戰(zhàn)神5中也有很多大型Boss，但幾乎沒有哪個Boss有視角混亂的問題。 《戰(zhàn)神5》中令我感到最為驚艷的，還是幾次場景切換?？犰诺镍f群轉場就不多說了。 兩次切換主角時的鏡頭轉場，讓我記憶十分深刻。一次是阿特柔斯放下匕首，奎爺拿起匕首。鏡頭就絲滑地從匕首這個物件中完成了切換。 另一次是奎爺因為夢境，驚醒時因為阿特柔斯的離去而心緒不寧，開始用拳頭錘墻。隨著幾拳的打擊下去，錘墻的手變成了一只少年的手，切換到了阿特柔斯錘墻。 并且解釋了這是為了抑制情緒，集中注意力。由兒子的口中解釋了父親的行為。 也同樣表達了父子連心。 在很多游戲中，其實都處理不好協(xié)同者。所以會讓一些角色臨時出現(xiàn)，再因為某件事，某個事故下線。再通過另外一個情節(jié)回來，使游戲中的戰(zhàn)斗設計，往往只圍繞主角一個人。 協(xié)同者的出現(xiàn)，在這些游戲里只是“故事發(fā)展到此處”的“不得已而為之”。 《戰(zhàn)神4&5》不同，它本身講述的就是父與子各自在冒險中成長的故事，比如在5里，你可以欣喜地發(fā)現(xiàn)，阿特柔斯已經(jīng)可以自己爬墻，不用老父親背著了，而奎托斯也開始識字，不需要每一個地方都需要其他人的解讀了。 那么，在游戲中，協(xié)同者的作用至關重要。在按鍵篇與鏡頭篇，我們已經(jīng)講述了協(xié)同者在游戲中的一部分功能。 那本篇，我們就補全另一部分功能——他們的存在，使游戲變得不再無聊。 或許你會發(fā)現(xiàn)，有些美式游戲也會給主角配一個協(xié)同者，他們的人設往往是聒噪的，我是不太喜歡這類過猶不及的設計，有點鬧心。 而在《戰(zhàn)神4&5》中，一位沉默寡言的戰(zhàn)士，其實特別需要由他人撬開他的嘴，或者解釋他的想法。 協(xié)同者非常重要的一個作用，就是通過自己開朗的性格，與奎托斯對話，通過講述傳說與自己的故事，來交代游戲的進展與背景，以及探索奎托斯的過去。 如果大片的這些段落，出現(xiàn)在劇情過場里，讓你“強行聽完”，那如此大的文本量無疑是折磨的。但如果將這些內容，做成劃船、開雪橇時的旅行對話。則會填補相對空虛無聊的跑圖時間。就像阿特柔斯與父親的和解，就是在跑圖時拉家常中完成的。 “你得到了新武器，那把槍是誰鑄造的，戒指？我有點聽不懂?！边@些日常的對話放到正式劇情里會變得冗長，但放到跑圖中的日常對話，則為游戲增添了非常多的樂趣。 當然，也有一些扯閑篇，比如頭顱·密米爾有一段會給奎托斯講一堆謎語，希望他喜歡上解密?？鼱斆氪穑骸跋灎T” 密米爾問：“你喜歡這個謎題嗎？” 奎爺：“NO！ 第二個謎題說了一半時，奎爺說：“安靜。”密米爾高興地說：“答對了！”奎爺說：“我是讓你，安靜?！?/font> 當?shù)谌齻€謎題，奎爺說：“我選擇第一道門，因為地刺我可以邁過去。” 密米爾說：“你應該選最后一道門，因為獅子餓了十幾天早已經(jīng)死了?！笨鼱斶@次終于說：“哦，我喜歡這個謎題?！?/font> 這些有趣的小對話，也特別能豐富不同人物的性格。 協(xié)同者在解密中的作用，是提示者。他們會在你長時間找不到關鍵點時，給出融合進劇情的提示，他們的目光朝向，提出“謎面”的臺詞，凡此種種都能夠為玩家指引出正確的路，和謎題的答案。 而有一段讓我記憶猶新的是，提爾對于奎托斯不跑主路四處亂跑開寶箱表示疑惑時，阿特柔斯的精準吐槽：“他有時就會這樣。去找一些隱藏的寶物?！?/font> 提爾后來看到奎托斯跑開也會說：“你的父親真是事無巨細。” 調侃中把玩家明里暗里夸了一遍，滿滿的正反饋。 而作為一款越肩視角的游戲，來自后方的攻擊，除了紅色三角箭頭的提示，協(xié)同者的存在，也會為玩家給出“語音提示”。 “Brother！后面！” “小心左邊的攻擊！” “他要射箭啦！” 這些協(xié)同者給出的提示，相比《對馬島之魂》蒙古人射箭前就要大喊一聲，那是生動的多了。 結語：《戰(zhàn)神5》仔細看來，還有許多優(yōu)秀的地方，只是個人精力能力有限，沒法做出更進一步的分析了。
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發(fā)表于 2024-11-17 13:54:36